Venetiansk gips: funktioner ved brug af materiale
Venetiansk stukkede dekoration på alle tidspunkter var beføjelsen til elitebygninger og rige huse. Dyrt materiale med en utrolig kompleks applikationsmetode kunne simpelthen ikke være tilgængelig for alle.
I løbet af de sidste århundreder har sammensætningen af den venetianske gips, hvis grundlag oprindeligt var marmorstøv, gennemgået nogle ændringer. I den moderne "venetianske" marmor er muligvis slet ikke.
Samtidig reduceres prisen på materialet markant, og folk med gennemsnitlige indkomster kan også bruge det til design af deres hjem. Det gjenstår kun at lære at arbejde med det selv. Videoen i denne artikel hjælper dig med at navigere i dette problem.
Indholdet af artiklen
En lille indgreb i historien
For at gøre det klart, hvad der udgør venetiansk gips, lad os undersøge historien. At dømme efter navnet kan man tro, at hun optrådte i Venedig - men det er ikke sådan. I nærheden af Rom var der mange marmorbrud, og i byen blev de fleste af bygningerne bygget derfra. Det var næsten tusind år f.Kr., og det er tydeligt, at sten i disse dage blev forarbejdet næsten manuelt.
Så:
- Arbejdet er utroligt hårdt og omhyggeligt, og derfor var omkostningerne til dette byggemateriale så høje. De fattige mennesker byggede af billig improviseret sten - selvom husene viste sig at være solide, adskilte de sig ikke i skønhed som marmorbygninger.
- Så en af mestrene kom på ideen om at bruge til dekoration, så at sige, affaldsprodukter fra marmorplader. Ved at samle støv og krummer dannede han en blanding, dækkede den med væggene i en enkel bolig og udglattede den godt. Resultatet overgik alle forventninger - vægge, der var dækket med improviseret gips, kunne ikke skelnes fra vægge bygget fra massiv sten.
- Folk argumenterede til enhver tid om det samme: "Hvis der ikke er nogen forskel, hvorfor betale mere." Med fremkomsten af gips er behovet for at behandle og transportere tunge marmorblokke desuden forsvundet. Til at begynde med var marmorstøv affaldsmateriale og blev udelukkende brugt af de fattige, men på grund af dette blev det ikke umiddelbart brugt meget.
Udtrykket ”gips” optrådte århundreder senere allerede i Venedig, da metoden til at belægge væggene med en blanding af marmorstøv blev genopdaget og begyndte at blive brugt af kunstnere til at skabe fresker. Det var et maleri på rå gips, som hele billeder blev skabt på, og mange af dem har overlevet til i dag.
Venetianske gipskomponenter
Tilsvarende teknikker blev brugt af mange folk, men det var i Italien, at kunsten at skabe fresker nåede sit højdepunkt. I øvrigt under renæssancen var det det vigtigste mål for kunstnerens talent.
Mange af dem lavede løsninger i henhold til deres egne opskrifter og eksperimenterede for at opnå den største styrke til deres skabelse.
Så:
- Kalk blev brugt som et bindemiddel: både i ren form og dets blanding med kasein eller animalsk lim, æggehvide. Sammensætningerne introducerede mælk, malet pimpsten, hvilket gjorde det muligt at styrke lagene af gips.
- Jorden (det forberedende lag) under vægmaleriet blev overlejret i flere lag.Større fyldstoffer blev føjet til det: sand, knust mursten, halm - som beskyttede belægningen mod at revne.
- Malinger til at skabe fresker brugte også organisk, som blev påført på tørt gips med lim. Ligegyldigt hvor saftig farven er, når den påføres, efter at den har tørret den falmede - årsagen til dette er et stort antal lag. Derfor er billeder altid opnået i pastelfarver.
- Teknologiske fremskridt kunne kun påvirke sammensætningen af den venetianske gips. I dag føjes polymerharpikser og additiver til dets sammensætning, som ikke kun forbedrer de mekaniske egenskaber ved afstrygning, men også gør dem immun mod fugt og ekstreme temperaturer.
Bemærk! Indtil det tidspunkt, hvor polymerer begyndte at blive introduceret i sammensætningen af venetianske plastere, kunne de i vores klima ikke bruges til udvendig udsmykning. Nu er der både interiørmuligheder og facadetværn, så du kan smukt færdigbygge bygningen ikke kun indeni, men også udenfor.
Farvestoffer med en kemisk oprindelse giver dig mulighed for at oprette et billede af enhver farvemætning. I moderne interiører kan du endda se phosphorescerende billeder, der udføres ved hjælp af lysstofrør.
Dekorative effekter
For at anvende kunstneriske billeder på væggene var det nødvendigt at få en perfekt glat overflade. Derfor blev fint sand og finmalet marmor brugt som fyldstof. Men ikke alle er i stand til at skabe en freskomaleri i stil med Michelangelo, så malerierne på vægge og lofter i dag falder ind under kategorien elitefinish.
- Introduktion til sammensætningen af større fyldstoffer samt brugen af konstruktionsvalser (se Ruller til dekorativ pudsning og skabelse af en aflastningsoverflade), gjorde det muligt at få en interessant lettelse på overfladen og vigtigst af alt at gøre det selv uden deltagelse af berømte kunstnere. I det store og hele stammer alle moderne kompositioner til dekorativ pudsning og farvning fra venetianske plaster.
- Hvis billedet på den gamle freskomaleri helt afhang af kunstnerens fantasi og dygtighed, så moderne dekorative plaster giver dig mulighed for at gøre det selv. Moderne producenter såvel som kunstnere fra renæssancen eksperimenterer med fyldstoffer og additiver, de bruger ofte ikke organiske men syntetiske additiver.
- Virksomheder, der specialiserer sig i produktion af dekorative plastere, er interesseret i salg og forstår, at du ikke kan komme langt med et produkt, der udelukkende fokuserer på rige mennesker. Derfor er produktionen rettet mod at skabe sådanne kompositioner, som du kan få en interessant effekt uden at ty til dyre specialister.
- Da italienske kunstnere ikke forsøgte at beskytte deres vægmalerier mod at revne, havde tiden stadig indflydelse på dem. De gamle billeder, dækket af et tyndt netværk af revner, blev endnu mere attraktivt for øjet og tjente som drivkraft til oprettelse af moderne plastere med en effekt kaldet "craquelure". De bruges til interiørdesign, og du kan se et lignende eksempel på billedet ovenfor.
- For at opnå denne effekt indføres særlige additiver i sammensætningen af gipsen, der provokerer afstrygningen ved kompression, som et resultat, hvorved den revner. Sådanne sammensætninger fokuserer på en enkelt effekt, og producentens instruktioner giver detaljerede instruktioner om teknologien til deres anvendelse. I dette tilfælde kan fantasi kun vises ved at lege med nuancer.
- Pudsekompositioner kan også designes til at udføre et relieffmønster ved hjælp af sgraffito-teknikken.Dette er en hvid venetiansk gips, som er tonet under påføring og bevarer sin plasticitet, så længe det tager at behandle topcoats.
- Tegningen påføres ikke med maling, men mekanisk - ved at fjerne fragmenter af det øverste lag - så det kontrasterende nedre lag er synligt. Troldmænd tegner konturet af tegningen på øjet, men det er meget lettere at gøre dette med en stencil. Et sådant mønster på gipsen ser utrolig smuk ud, men det er langsomt og derfor dyrt.
- Uanset hvad vil ikke alle være i stand til at skabe et vægmaleri eller mønster ved hjælp af sgraffito-teknikken på egen hånd. Måske er det derfor, at marmorens struktur er den mest populære blandt os, som kan efterlignes uden engang at have særlige kunstneriske talenter.
Denne sten af natur har en uudtømmelig palet af nuancer og teksturer, så imiteringen af en marmoroverflade kan indtastes i næsten ethvert interiør. Og endnu mere er det en integreret del af designet i antikke, middelhavsrige og mange andre arkitektoniske stilarter. Oprettelsen af en sådan effekt diskuteres i det næste kapitel.
Funktioner ved påføring af venetiansk gips
For at arbejde med venetiansk puds skal du ud over generelle konstruktionsværktøjer som målebånd, niveau, bor med dyser, maskeringstape og en pelsrulle med badekar have et sæt specialværktøjer i dit arsenal. Desuden skal de være af god kvalitet og lavet af rustfrit stål.
Det:
- Spatler: store, med et lærred 20 cm bredt og lille, ikke mere end 6 cm
- To rivjern i forskellige størrelser (bredde 28 og 20 cm)
- To børster: krone og fløjte
- Venelianske murske
- Vaskemaskine
- Sandpapir i forskellige kornstørrelser
Og du er også nødt til at forberede flere containere til blanding og toning af gips, samt målekopper og en sprøjte til udlevering af farve. Afhængig af den påtænkte virkning kan det være nødvendigt med konstruktionsruller, stencils, tynde børster til trækning af marmor. Alle disse små ting er simpelthen nødvendigt for at skabe et smukt billede på gipsen.
Forbrugsstoffer
Hvad angår forbrugsstoffer, skal de købes sammen med gips og helst et mærke. Under alle omstændigheder tilbyder sælgere køberen komplet alt, hvad der er nødvendigt for arbejde. Hver producent har sine egne materialer, og deres sæt afhænger af den dekorative effekt, som gipsen er designet til.
- Oftest er dette en grunning; akryllak; finish lak; beskyttende voks til venetiansk gips; ruder sammensætning. Efter eget skøn kan du købe dekorative tilsætningsstoffer: bronze, perlemor, sølv, guld, gnistre. Dekorative emaljer tilbydes også med de samme effekter.
- Vi må med det samme sige, at dekorativt gips skal påføres en allerede forberedt væg. Så hvis du ikke har gjort dette endnu, bliver du nødt til at købe en basisk blanding til nivellering - helst akrylat eller gøre det med gips - og først derefter oprette dine egne mesterværker.
Forresten, forbruget af venetiansk gips pr. 1 m2 varierer fra 0,3 kg - 1,2 kg, og dette afhænger bare af basens kvalitet.
For at minimere dette tal skal overfladen ikke kun være jævnt niveauer, men også behandles med en dyb penetrering af akrylgrunning, før den venetianske gips påføres. Efter 12 timer kan du begynde at dekorere overfladen.
Gipsapplikation i den klassiske version
Når den grundede overflade er tørret, påføres det næste lag jord - nu allerede tonet.Oprindeligt har jorden en hvid farve, og der tilføjes farve til den, svarende til den skygge, hvor overfladen skal males. Dette er nødvendigt for bedre at skjule bundbasen.
- Farvning af farver pakkes af producenten eller sælgeren i små krukker, og deres antal svarer til den dosis, der skal tilføjes en bestemt mængde grunning. Dette er meget praktisk: hæld en flaske med farvetone, fx på en ti-liters spand jord, bland grundigt, indtil der opnås en ensartet farve - og du er færdig.
- En sådan sammensætning tørrer hurtigt - ikke mere end to timer. Efter den indstillede tid renses overfladen let med en bred spatel, og derefter påføres gipsen direkte. Det er også hvidt og tonet på lignende måde som det foregående lag.
Vigtig! Du skal bare huske, at du straks skal tones den mængde materiale, der garanteres er nok til det område, du planlægger at behandle, da det næsten er umuligt at få den samme nuance i to forskellige batches.
- Kitt sættes med en venetiansk murske i retning ”fra et tørt sted til et vådt” - dette efterlader ikke de første kontaktpunkter mellem murslev og overfladen. For at få virkningen af natursten skal du påføre mindst tre lag.
- Gipslaget skal være tyndt, og det tørrer, afhængigt af luftfugtigheden i rummet, fra en til to timer. Det andet lag påføres på lignende måde som det første, og det tager lige så lang tid at tørre.
- Det tredje lag er det tyndeste og gennemsigtige. Det påføres ikke længere med en murske, men med en spatel, og inden for en time begynder de det vigtige trin: at stryge overfladen - det vil sige, udjævne de påførte lag med en murske. På dette tidspunkt er gipset blankt, og mønsteret vises. Det er vigtigt ikke at overdrive eller ridse gipset, da det ikke længere er muligt at løse det.
Inden det kan overtrækkes med en beskyttende voks, skal der gå en dag fra det tidspunkt, det påføres. Det påføres med en bred spatel, et tyndt ensartet lag, og efter 40-50 minutter poleres det. Også på dette tidspunkt er der nuancer, som er meget vigtige at observere, så vær forsigtig med anbefalingerne fra fabrikanten af den venetianske gips.
